做好OLED的色彩管理，难吗？

回答是，难。

且不论蓝色OLED发光效率低，RGB三色方案的OLED已很难控制好白平衡。而以LG为主的白光OLED+彩色滤光片方案，由于多加入了白色子像素，也导致色彩控制变得困难。总而言之，由于目前OLED发光材料的质量存在明显不足，OLED的色彩调教也颇有门道。这也是为什么在专业领域，索尼会另外开发STE OLED的原因了。

回归正题，OLED确实不如想象中的那般美好，尽管它有着精湛的黑位和对比度，但你不可能每天拿OLED看星空吧？那么索尼和LG会如何应付这一难关呢，下面的场景依然取自于4K蓝光碟《宫古岛》与《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，同组中第一张为索尼A1，第二张为LG E6。

两台电视在色彩偏向性上的差异还是非常明显的，不需要过多的对比便能发现其中的差异。

总结地说，LG E6有着非常传统的OLED风格，即厚重、饱和以及略显油腻的色彩。鉴于LG近几年大力推广OLED，人们可能自然而然地产生了“这就是OLED”的奇怪印象。但今天有索尼A1做对比，人们应该可以醒悟一个道理——OLED并不是这样的。

色彩上，索尼A1与LG E6呈现了迥异的结果。索尼A1的色彩是很素的，没有过多人为添加的痕迹。它的动态范围非常宽广，这在OLED电视中极为少见，足以兼顾清晰的高亮细节与暗部细节。动态范围是HDR一项非常重要的特点，正因为相比SDR信号，HDR能够再现更广的动态范围，所以我们人眼看到的画面才越发逼真。作为一台HDR电视，索尼A1无疑在动态范围的还原上有压倒性的优势。

这组场景中可以多观察下女孩的银色发丝，索尼A1的细节更具光泽感，看起来晶莹剔透。LG E6的色彩则显得颇为油腻，白色中还夹杂着隐隐的绿色，发色不纯。这就是不同厂商在色彩调教上的差异，或者说是对真实细节的还原，这不仅包括色彩，还包括源信号中的亮度、对比度等都做到忠实再现，而非像加味精一样改变信号的本来面貌。

诚然，第一眼看到LG E6的高饱和色彩会很讨喜，这种浓郁的风格确实吸引眼球，但这显然有悖于色彩还原的初衷。就像HiFi一样，初期人们会追求声音的毒性，但积累了足够的品味后，你还是会走上追求真实还原的道路。LG E6的绿色和红色是非常怪异的存在，红色高饱和乃至溢出，此外无论什么场景有一股绿色挥之不去。

比如上面的这组场景，LG E6的海水颜色非常古怪，让人联想到海水富营养化，这显然不是干净的海水所该具有的色彩。绿色的植物也仿佛像是塑料片，色彩非常生硬，不如索尼A1那般嫩绿来得更为可人。

虽然无法找来一台监视器加以参考，但索尼A1确实符合多数人对于真实色彩的理解，在与LG E6的多个对比中更加倾向索尼的显色风格。

另外在对比的过程中还发现了三组差异比较大的细节，一组有关细节的保留，一组有关色彩渐变，一组有关降噪，分别如下：

这组充分显示了色彩过饱和的不正确性，错误地渲染了一些不该渲染的色彩，同时也显示了LG E6在细节保留上的软肋。

的确，对于夜空这样的画面，民用的电视机是很难表现完美的，低亮度的同时也很容易成为信号压缩的重灾区。因此LG E6的细节已成支离破碎状，轮廓模糊，色彩也很不正确。

索尼A1的表现依然稳扎稳打，没有对这一块区域有过分的人工处理。至少，细节是清晰可见的，能够辨识出物体的边缘轮廓，这对OLED而言实属难得。

这一组中，搭载X1进阶版芯片的索尼A1再次有压倒性的表现，14bit HDR平滑渐变技术充分弥补了色彩过渡上的不同，色带现象非常轻微，这也是让画面更加真实的秘诀。

降噪处理也是索尼一直以来的强项，X1进阶版所带有的双数据库引擎可以做到对噪点的替换，最大限度不损失有效的细节信息。由此，索尼A1可以获得更纯净的夜空，而不是像LG E6那样充满红绿噪点。

最后再附上索尼A1与LG E6的屏幕像素排列特写：

可以看到，索尼A1与LG E6的像素排列均为RWBG组合。显然两台电视使用了几乎相同的面板，但索尼的画质却更为出色，这足以说明索尼在OLED技术上的深厚积累。