想到丹麦设计，最先跳到你脑海中的是什么？

现代简约、性冷淡、自然、B&O、皇家哥本哈根、买不起,或者宜家？

5月19日到6月30日，上海当代艺术博物馆正在展出一个名为“2017新世代丹麦设计”的展览，小编有幸参加了展览的媒体访问团，从丹麦王国驻沪总领事馆商务领事Casper Freddie先生的口中，了解真正的丹麦设计，和它与中国源远流长的关系。

Freddie先生说，他很感谢宜家，这家瑞典公司将北欧的现代家居带到了北欧之外，它打开了一扇大门，让人们对了北欧设计有了一个基本概念。北欧家居设计是意大利、美式家居设计外，世界三大家居设计流派之一，在这其中，丹麦的设计者们成了极为重要的一群人。

由于丹麦的寒冷、极夜等地理环境的限制，让他们不得不延长在家中活动的时间，也自然地加深了对家居设计重视，从桌上的一个小瓷碟、庭院里的藤椅、客厅里的音箱，艺术、设计、实用都成为他们不可分割的一部分。于是，我们就看到了这些充满了流畅线条，一气呵成的产品，你可以说它们是消费品，也能从中感受到艺术品气息。

上图的这把椅子1950年设计生产的The Wishbone Chair，它设计就受到了中国明代家具设计的影响。尖叫设计的创始人薄曦先生，还告诉了我们几个关于丹麦设计和东方的历史故事，中国的明代家具也是最早于上世纪20年代，第一次在丹麦出版的全球家具著作中获得世界的认可，被认证为世界家具历史中的一个分支，即便是国人自己，也是在50年代，才首次将我们自己的明代家具写进自己编写的世界家具史中。

现在，丹麦设计更是风靡全球，在亚洲的设计中心日本，丹麦家具就对后者的发展产生长足的影响，甚至连全球收藏丹麦家具最多的收藏家，都在日本。比如顶尖的音响品牌B&O，成长速度极快的家具品牌HAY等丹麦品牌，已经从发烧友走到了日常的消费生活中来。

而此次的丹麦设计展，更是有趣地以时间为准绳，产生出两个时代的对照组，同一种东西，同样的丹麦设计，同样的优雅，你却能从中感受到时间的作用、审美的变化、今昔的趣味。

虽然Freddie先生也提到了困扰全世界设计者的盗版问题，但是我们有理由相信，当你真的看到了丹麦设计，看到了那根经过20年自然风干的橡木，在从几十颗木头中精挑细选终于对上纹路，最终打造出来的那张椅子的时候，就会领悟什么才是丹麦人为生活而作的设计。